郭良夫学长于五月二十三日死亡，享年九十四。虽说已是耄耋乐龄nt 动漫，但我仍感到不测。

回忆四年前，他九十岁，我写了一篇《亦师亦友话郭老——祝福郭良夫学长九十大寿》，记下了我和老伴到方庄去看他的情形。那时他正坐在尽是书刊和稿纸的大写字台前，埋头悉力于于翻译赵元任的名著《中国话的文法》。见咱们到，坐窝停驻来领着咱们看他的书斋，藏书，一边陪咱们参不雅，一边谈起他的学习和责任阅历，时辰，场地，东说念主物，事件，清解析爽，顾忌力极强，精、气、神少量也不差。我在我那篇拙文里写说念：真话实说，归正奈何看他也不象九十岁的东说念主。

九十岁时少量不像九十岁的东说念主，奈何刚过了四年，说走就走了呢！

说起我和良夫学长建交，快七十年了。那是一九四三年秋天，我从贵阳国立十四中（原南京中央大学实验学校）高中毕业，考进昆明西南联大外文系。大一国文是全校各院系重生的共同必修课，因学生多，分为几许组，由学生自选就读，我选了杨振声和赵西陆二位先生教授的那一组。这二位先生王人是山东东说念主，我亦然山东东说念主，杨先生是“五四”时期的闻明作者，赵先生是山东乡贤赵太侔先生的哲嗣，我又可爱体裁，这粗略是我选读他们这一组大一国文课的原因。

开学后不虞在同组同学里又安详了一位中文系重生，亦然山东东说念主，何况险些可说咱们是小同乡了，他是钜野，我是济宁，围聚，王人在鲁西。这位同学即是郭良夫。好意思不好意思，家乡水，亲不亲，闾阎东说念主呀！于是他成了我的景仰的学长了。

我此刻称他为学长，也对也分歧。按说，他是我的师辈。一九四零年我从重庆化龙桥复旦中学初中毕业离校，他恰于此时到因化龙桥原校址被炸而迁往东温泉的复旦中学任教，碰巧教我弟弟那一班。若是我晚毕业一年，或他早到一年，我不恰是这位郭良夫诚实的及门弟子么。

良夫学前途中文系，读的是言语翰墨组，兴致粗略是在好意思学和言语学方面。他最早的一篇好意思学文章，是一九四四年在联大写的《中国建筑作风》，发表在其时白澄、张光年等主编的《五月之歌》杂志上。一九四六年联大复员，他到清华大学中文系读大四。一九四七年清华大学毕业，系主任朱自清先生把他留校从事教学和酌量责任，后又曾任教于北京大学、华裔大学、福建师范大学等校。工夫曾在《北京体裁》、《念书》等杂志上发表好意思学论文多篇。

良夫学长的言语翰墨酌量nt 动漫，侧重于当代汉语的词汇和语法酌量，以及字典、辞书编纂表面和实施的探究。早在一九四八年就曾在清华大学中国体裁会主编的《言语与体裁》周刊上发表《论言语》一文；一九五八年在北京大学主编《汉语教科书》，是新中国斥地后最早的一部对外汉语教学所用的课本。一九七八年调到商务印书馆，任汉语用具书剪辑室主任，编审。工夫他先后发表的雄壮论文有《汉语词汇范例问题》、《论缩略》、《论真理》、《当代汉语的前缀和后缀》、《辞书编写与言语酌量》、《立目与立解——汉语辞书编写问题之一》、《字典辞书编写问题》等数十篇。一九九零年出书他的专著《辞书与词汇》，二零零二年出书他主编的《运用汉语大辞书》，王人应是传世之作。

然而良夫学长不是象牙塔里的学者，别看他文质彬彬，早年但是一九三五年在北平发生的“一二·九”领悟的积极进入者，“一二·一六”且曾被关在景山通宵。十年后一九四五年在昆明发生的“一二·一”领悟，他又是一个积极进入者。这两大领悟王人切身进入过的同道，当今就怕很难找出几个来了吧！

一九四三年到一九四六年西南联大这临了三年，学生贯透风起潮涌，剧艺社、新诗社、文艺社按序斥地，爽朗了其时的校园体裁。在“一二·一”领悟中，这三个体裁社团的同学以我方的戏剧创作和上演，以我方的诗歌以及朗读，以我方的短文、演义、论述体裁，发表在同学我方的刊物《文艺新报》、《匕首》、《十二月》上，起了不小的宣传作用。郭良夫的剧作《民主使徒》（《潘琰传》），和王松声的《胜利》相同，上演后王人哄动一时，影响巨大。那时这三个体裁社团的厚爱东说念主、主要成员，如王松声、何孝达（何达）、施载宣（萧荻）、郭良夫、程法伋、张源潜、王楫、杨凤仪（杨犁）、温功智诸君，无数是你社团里有我，我社团里有你，亲如一家，不分互相的。畸形是郭良夫，三个社团里王人有他。

郭老是有着不短的演剧阅历的。他在河南开封读高中时就上台上演过丁西林的有名话剧《压迫》。抗战前夜他就读国立北平艺术专科学校时，在其时的西单哈尔飞剧场上演过京剧《红鸾喜》（别号《金玉奴》或《棒打冷凌弃郎》），男扮女妆，去金玉奴。此戏其后他在昆明又演过，仍去金玉奴，不外花子头丑角金松和“冷凌弃郎”小生莫嵇却是由萧荻和王松声折柳饰演了。

抗战驱动，他随北平艺专南迁，先到庐山，后入湖南。从庐山到沅陵途中演过街头剧《放下你的鞭子》，饰剧中的后生。在沅陵还演过田汉的新编京剧《新雁门关》，饰一位将军。而配演将军夫东说念主的是上世纪二三十年代有名女演员“南国佳东说念主”俞珊，她在南国社时期上演王尔德的名剧《莎乐好意思》，名噪一时。其后他们还在重庆北碚合办过一个以京剧为主的中国乐剧院，粗略时辰不长，良夫学长就去作念中学教员了，教国文，也教过好意思术。

良夫学长在清华大学就读时，曾任清华剧艺社社长，同期又和和刘海梁、刘晶雯等同学沿途成为清汉文艺社的主要支抓者。我一九四七年去北大，在西语系读大四，和徐承晏、朱谷怀、赵少伟沿途厚爱北大文艺社。粗略是一九四七年暑假吧，清汉文艺社的同学到城里来，和北大文艺社联欢。我保留了此次联欢的合照，在北楼门前，好几十东说念主，站了好几排，郭老虽不在第一转，却照得终点明晰，一看就能认出来。

良夫学长的设置和细腻是多方面的，戏剧是他的细腻，汉语酌量也不可说是他的本行。考据起来他的资本行是雕镂。他一九三五年进国立北平艺专，一九三八年毕业于和杭州艺专团结的国立艺专，其间他学习的专科即是雕镂。可惜其后他老先生不务正业，除所受的好意思术和好意思学训诫、影响外，却莫得留住雕镂规定供咱们观赏了。

郭老的多材多艺，已见上述。但是，粗略谁也不会预见，他最属意的是写演义，写短篇演义。早在他读高中时，就曾有短篇演义发表在一九三五年上海出书的《星火文艺月刊》上。一九四七年就读清华大学中文系时，选读朱自清先生开的《文艺与写稿》课，不竭是当堂写稿，当堂交卷。有一次他在课堂上写了一个短篇演义《梯》，很短，三千多字。现实是写姊妹二东说念主走了不同的路，嫁了不同的东说念主，规定贫富悬殊，念念想情谊也就难以重迭了。演义中写到楼梯，意在标记社会里的阶层。朱先生看了，就推选给正在主编上海《大公报》副刊《星期文艺》的章靳以，很快取得发表，何况排在第一篇。紧接着郭老又写了一个短篇《北京东说念主》，寄给正在主编天津《大公报》副刊《星期文艺》的冯至先生，亦然很快就发表了。一九四八年，朱自清、叶圣陶、吕叔湘、李广田四位先生合编《开明新编高档国文读本》，把他的《梯》收入第一本。

但而后他莫得演义创作问世，他太忙了。不外在台湾有一位有名的演义作者，是良夫学长不竭说起的“小妹”，那即是郭良蕙。我主编的《台港澳暨外洋汉文作者辞典》出书时，良夫学长要两本，说是一本給“小妹”，因为其中收有郭良蕙的词条。良夫长良蕙十岁，良蕙的中学期间，是在良夫护士下长大的。良蕙的长篇演义《焦点》在大陆出书时，良夫为之写了长序，兄妹亲情，意在言外。有这么一位有名演义家的才女“小妹”，良夫学长是颇为自负的。但他我方未能展现演义创作方面的才华，老是缺憾吧！

牢记四年前我和老伴去看他那天，临行运问他翻译完赵元任这部雄壮著述后，还有什么蓄意？他绝不徬徨地说：“写演义！写短篇演义！”我立即恢复：决定等着拜读您的演义。何况，也等着祝福您的九五大寿和百年大寿！

当今，我只可承认，我的期待和答允王人破灭了。哀哉！

2010-8-7 小羊宜宾巷子

〔原载2010年12月《剧艺社社友通信》第39期〕

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